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Rotterdams Philharmonisch Orkest
on December 18, 2018

Valery Gergiev dans son répertoire de prédilection et l'occasion rare et idéale de retrouver le violoniste Sergey Khachatryan Concerto pour violon n° 1 op. 77 Prokofiev Symphonie n° 6 op. 111 Durée du concert 1ère partie : 40mn environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 45mn environ La composition du Concerto pour violon n°1 est indissociable de son créateur et dédicataire David Oïstrakh dont Chostakovitch admirait l'extraordinaire technique, à laquelle il pensait lorsqu'il écrivit ces pages d'une redoutable difficulté. Le jeune violoniste arménien Sergey Khachatryan avait fait fort impression avec l'enregistrement de ce concerto pour Naïve, nul doute qu'ici, en live, il renouvelle l'exploit. En seconde partie, la Symphonie n° 6 de Prokofiev, l'avant-dernière de son catalogue symphonique, sera l'occasion de vérifier une écriture ambitieuse et de se laisser emporter par son climat émotionnel exacerbé. Production Théâtre des Champs-Elysées Programme de salle Video

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Wiener Philharmoniker
on October 05, 2018

Mariss Jansons et les Wiener Philharmoniker pour une Fantastique que l'on ne voudra manquer pour rien au monde Symphonie n° 1 op. 38 « Le Printemps » Berlioz Symphonie fantastique op. 14 Il y a presque vingt ans, les Wiener Philharmoniker avaient donné ici-même une Symphonie fantastique de Berlioz. Sur le moment, on s'était dit qu'on ne l'avait jamais entendue ainsi, aussi dense et puissante et en même temps emplie de mille détails. Simon Rattle était ce soir-là au pupitre des Viennois. C'est donc avec impatience que l'on attend la formation dans cette pièce maîtresse du répertoire français d'autant que l'immense Mariss Jansons sera de la fête cette fois-ci. Et si on redécouvrait la Fantastique une nouvelle fois ? Production Théâtre des Champs-Elysées

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Stabat Mater
from January 18, 2017 to March 02, 2017

Un « tube » et une légende du baroque italien honoré par Julien Chauvin et un duo rompu à ce répertoire exigeant soprano Jakub Józef OrliÅ„ski contre-ténor Julien Chauvin violon et direction Le Concert de la Loge En première partie de concert Haendel Concerto grosso op.6 n°6, Larghetto e affectuoso Salve Regina Telemann Suite en si bémol majeur pour orchestre Terradellas « Donec ponam inimicos tuos » extrait du Dixit Dominus Fago « Tam non splendet sol creatus » Hasse « Mea tormenta, properate! » Durée du concert 1ère partie : 35mn environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 45mn environ Si le Stabat Mater est bien authentique, contrairement à la multitude d'œuvres apocryphes qui furent attribuées à Pergolèse après sa mort, on connaît bien peu de choses sur sa genèse. Cette page poignante d'un musicien disparu tragiquement à l'âge de vingt-six ans donna lieu à une légende comparable à celle du Requiem de Mozart. La tradition voudrait que le compositeur l'ait achevé sur son lit de mort… La réalité semble être bien différente selon de nombreux musicologues et historiens modernes. Il n'empêche que la célébrité de l'œuvre, abondamment exécutée et éditée dès le XVIIIe siècle, contribua pour beaucoup à la gloire posthume de son auteur. Avec ses arias et ses duos pour soli, tous d'une bouleversante expressivité, cette page appartient bien au cercle restreint des chefs-d'œuvre du répertoire ancien. Production Les Grandes Voix

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Philharmonia Orchestra
from January 28, 2017 to September 22, 2017

Le violoniste Vadim Repin dans le concerto de Sibelius et sous la baguette de Paavo Järvi. Grande classe Egmont, ouverture op. 84 Sibelius Concerto pour violon op. 47 Tchaïkovski Symphonie n° 6 op. 74 « Pathétique » Durée du concert 1ère partie : 40mn environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 45mn environ Ici, avenue Montaigne, on aime Paavo Järvi pour son élégance et son sens aigu du phrasé. Pour cette nouvelle venue avec le Philharmonia Orchestra, il a choisi trois pièces où il pourra faire démonstration de son talent. En introduction, Beethoven et Goethe réunis pour l'une des ouvertures les plus « habitées » du musicien, suivi de l'unique concerto pour violon de Sibelius où se conjugue de majestueuses pages orchestrales et un instrument virtuose et enfin la « Pathétique » de Tchaïkovski qui, elle, convoque à tour de rôle la puissance de tous les pupitres de l'orchestre. Production Théâtre des Champs-Elysées

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Orchestre Lamoureux
from January 22, 2017 to December 04, 2017

Un programme 100% Berlioz par l'Orchestre Lamoureux et Benjamin Levy, un amoureux et talentueux serviteur du répertoire français Berlioz Les Nuits d'été Symphonie fantastique op. 14 Durée du concert 1ère partie : 30mn environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 55mn environ Lamoureux, c'est un nom qui claque comme le symbole glorieux de la vie symphonique parisienne de la fin du XIXe siècle. Né il y a près de 140 ans, la formation fut créée par le violoniste et chef Charles Lamoureux et a depuis ses débuts été un indéfectible serviteur du répertoire français. Même si l'œuvre de Berlioz fut ardemment défendu par l'autre grande formation de l'époque, les Concerts Colonne, l'orchestre de Charles Lamoureux fut loin de l'ignorer dans ses programmes. On note ainsi que la seule Symphonie fantastique fut présente à huit reprises entre 1887 et 1894 et c'est à lui que reviendra de donner la première exécution sur la scène de l'Opéra de Paris de Béatrice et Bénédict en 1890. Au début du XXe siècle, la formation deviendra l'un des plus fervents défenseurs de Debussy et Ravel. Mais cela est une autre histoire… Fondateur de l'Orchestre de chambre Pelléas, le jeune Benjamin Levy, très actif dans la musique française, devrait ici apporter tout son talent à ce concert 100% Berlioz. A 19h, rencontre de 30 mn avec Benjamin Levy Entrée libre sur présentation du billet du concert Production Orchestre Lamoureux

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Don Giovanni
from December 05, 2017 to December 15, 2017

Un régal des sens et de l'esprit de Mozart servi ici par le maléfique et génial Erwin Schrott dans le rôle-titre Don Giovanni Julia Kleiter Donna Anna Benjamin Bruns Don Ottavio Lucy Crowe Donna Elvira Ruben Drole Leporello Giulia Semenzato Zerlina David Steffens Le Commandeur / Masetto Giovanni Antonini direction Kammerochester Basel Deutscher Kammerchor Erwin Schrott mise en scène Durée du concert 1ère partie : 1h30 environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 1h20 environ Opéra chanté en italien, surtitré en français Don Giovanni s'annonce fièrement comme un dramma giocoso. L'expression semble difficilement traduisible en français tant l'apparente contradiction des termes y est forte. Mais dès que l'on cherche à y pénétrer, on est précipité dans un délicieux tourbillon d'ambiguïtés. Rien ici n'est en fait assuré : le libertinage y est exalté mais les couples se croisent et se perdent. Le destin se joue des masques, jusqu'à l'ultime défi.Le baryton Erwin Schrott incarnera l'insatiable séducteur et saura jouer autant des atouts de sa voix racée et profonde que d'un physique plus qu'avenant. Comment en effet résister à celui pour qui le New York Times a récemment proclamé que « l'art lyrique a trouvé son Marlon Brando ». Messieurs les ténors, prenez garde… Un baryton peut aussi être des plus redoutables en matière de séduction. Production Les Grandes Voix

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Orchestre Philharmonique De Saint Pétersbourg
from November 08, 2018 to November 09, 2018

Orchestre Philharmonique de Saint-Pétersbourg Vassily Sinaisky et les forces de Saint-Pétersbourg, sans oublier Boris Berezovsky, c'est l'assurance de Tchaïkovski en VO Tchaïkovski Concerto pour piano n° 1 op. 23 Symphonie n° 6 op. 74 « Pathétique » Durée du concert 1ère partie : 35mn environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 50mn environ Pour sa traditionnelle venue, l'Orchestre de Saint-Pétersbourg poursuit le voyage au cœur de l'ultime trilogie symphonique de Tchaïkovski entamé la saison dernière. Après les Symphonies n° 4 et 5 du compositeur, données en novembre 2017, nous voici parvenu à la dernière, la célébrissime Sixième, dite « Pathétique », celle où est poussé à son paroxysme l'exploration de l'homme face à son destin. Mais avant cette plongée orchestrale majestueuse, retrouvons le non moins célèbre Concerto pour piano n° 1, où la puissance évocatrice et la richesse des émotions n'ont rien à envier à sa grande sœur symphonique. Production Théâtre des Champs-Elysées Café Pouchkine s'associe à ce concert en vous offrant des gourmandises. Programme de salle

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Orchestre De Chambre De Paris
from June 07, 2018 to December 07, 2018

L'Orchestre de chambre de Paris fête ses 40 ans. Un anniversaire comme il se doit en musique et avec des invités surprise 40 ans Dès 19h : Début de la soirée anniversaire avec Nicolas Laffitte, des musiciens et des vidéos inédites A 20h : Concert Arthur Lavandier Le Périple d'Hannon (création mondiale pour ténor et orchestre) Britten Les Illuminations op. 18 Ravel Tzigane Mozart Symphonie n° 40 K. 550 Romain Gilbert conception scénique Laurent Sarazin conception vidéo Cette soirée est celle de l'ivresse sonore qui explore trois siècles de musique. C'est la danse farouche du finale de la 40e Symphonie de Mozart, la fantaisie et la virtuosité la plus folle de la Tzigane de Ravel, mais aussi l'émotion poétique des Illuminations d'Arthur Rimbaud dans la parure musicale de Benjamin Britten. Naviguer d'un répertoire à l'autre, comme l'explorateur carthaginois Hannon auquel le jeune compositeur Arthur Lavandier dédie sa création, voilà le plus envoûtant chemin pour célébrer les quarante ans de l'Orchestre de chambre de Paris. Cette soirée vous invite au partage des émotions grâce à la découverte de jeunes talents, notamment le ténor anglais James Way, protégé de Mark Padmore, et - ne le répétez pas - promet le passage d'invités surprise ! Production Orchestre de chambre de Paris Video

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Prades Aux Champs Elysées
on February 22, 2020

Le premier des traditionnels rendez-vous du Festival de Prades aux Champs-Elysées et l'invitation à une traversée transatlantique violon Karine Lethiec alto François Salque violoncelle Lorraine Campet contrebasse Michel Lethiec clarinette Marie-Josèphe Jude piano Programme Paris - New York Debussy Sonate n° 1 pour violoncelle et piano Ravel Trio avec piano Bernstein West Side Story Gershwin Porgy & Bess, suite pour clarinette et cordes (arr. de Franck Villard) Durée du concert 1ère partie : 1h environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 1h environ Les rendez-vous désormais traditionnels chaque saison du Festival Pablo Casals avenue Montaigne sont à chaque fois l'occasion pour Michel Lethiec et ses amis chambristes d'une soirée intime et conviviale autour d'une thématique. Pour cette première soirée, quelques incontournables du XXe siècle avec les deux pièces de Debussy et Ravel et une seconde partie où ils nous entraînent du côté de Broadway avec Bernstein et Gershwin. Coproduction Festival Pablo Casals de Prades / Théâtre des Champs-Elysées Programme de salle

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Simon Ghraichy
on February 19, 2020

Un physique de jeune premier pour un interprète bouillonnant de talent et de curiosité Schumann Humoresque op. 20 Etude en forme de variations sur le thème de l'Allegretto de la Symphonie n° 7 de Beethoven SzymaÅ„ski Deux études pour piano Ramirez-Ghraichy Alfonsina Alkan La chanson de la folle au bord de la mer Wagner-Liszt Tannhauser, Romance à l'étoile Jacopo Baboni Schilingi Huge Gonzales Robert on the bridge (création sur «voix intérieure») Balakirev Islamey, fantaisie orientale op. 18 Durée du concert 1ère partie : 40mn environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 45mn environ Interprète tout aussi à l'aise dans le grand répertoire que dans des pièces plus rares, Simon Ghraichy est un artiste bouillonnant de talent, de naturel et de sensibilité. A l'image des longues boucles brunes qui balayent son visage quand il joue, il affiche un style unique et un charme détonnant dans le paysage du classique. Français, de mère mexicaine et de père libanais, il porte en lui cette fraîcheur d'un parfum multiculturel qui lui colle à la peau. Artiste Deutsche Grammophon adulé par les publics du monde entier, en soliste ou en récital il affiche la même authenticité sur scène qu'en studio. Son programme de récital de ce soir sort des chemins habituellement empruntés en nous proposant de suivre le fil conducteur de l'Humoreske, première œuvre d'une belle aventure musicale qui nous réserve bien des surprises et des émotions. Production Grandes Scènes Musicalta

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Piotr Anderszewski
on November 07, 2019

Le retour de Piotr Anderszewski pour un programme miroir associant Bach et Beethoven Le Clavier bien tempéré, livre II, BWV 870 à 893 (n°1 en ut majeur, n° 17 en la bémol majeur, n° 8 en ré dièse mineur, n°23 en si majeur, n°7 en mi bémol majeur, n°18 en sol dièse mineur) Beethoven 33 Variations sur une valse de Diabelli op. 120 Le charisme ne se manifeste pas chez tout le monde de la même façon. Depuis toujours, à force de renoncement voulu, celui de Piotr Anderszewski nous paraît comme sorti d'un long purgatoire ; son renom d'exécutant, il se l'est bâti à coups de Variations Diabelli, Webern et Szymanowski. Chaque concert est un corps à corps où ne subsiste pas un seul grain de matière inerte et réfractaire à la musique qui se joue. Si on rappelle ces données, c'est qu'elles sont indispensables pour comprendre et apprécier à sa juste mesure le travail de Piotr Anderszewski, celui d'un pianiste sans compromission, à l'intelligence programmatique avérée. Jeu d'échos et de miroirs entre deux figures d'apparence contraires, Bach et Beethoven, le programme de ce récital, une fois de plus, ne déçoit pas. Jeanine Roze Production

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Rodelinda
on December 10, 2019

Composant sur l'éternel duo amour / pouvoir, Haendel illustre avec Rodelinda tout son art des passions humaines Rodelinda Tim Mead Bertarido Benjamin Hulett Grimoaldo Romina Basso Eduige Andrea Mastroni Garibaldo Paul-Antoine Bénos-Djian Unulfo Emmanuelle Haïm direction Le Concert d'Astrée Durée du concert 1ère partie : 1h25 environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 1h20 environ Opéra chanté en italien, surtitré en français et en anglais Au mitan des années 1720 et en tout juste quelques mois, Haendel triomphe sur les scènes anglaises avec les créations successives de Giulio Cesare, Tamerlano et Rodelinda. Trois ouvrages où s'affrontent amour et pouvoir, et où Haendel prouve à chaque fois qu'il est bien l'un des maîtres des passions humaines. Fidèle au Saxon depuis ses premiers pas de chef d'orchestre, Emmanuelle Haïm s'est tôt penchée sur les racines italiennes du compositeur. Elle en a successivement exploré les cantates de jeunesse, les oratorios romains et quelques-uns parmi ses grands chefs-d'œuvre lyriques, notamment Orlando, Agrippina, Theodora, Giulio Cesare, Alcina… Cette saison, la voici qui s'épanche sur le sort de Rodelinda, une page qu'elle a visitée il y a quelques saisons à Glyndebourne et sur laquelle elle revient cet automne à l'Opéra de Lille avant d'en offrir aux parisiens cette version de concert. Production Théâtre des Champs-Elysées Programme de salle

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Fazil Say
on December 02, 2019

Un retour aux sources et une invitation au voyage offerte par Fazil Say pour aborder de nouvelles contrées chez Beethoven Sonate n° 8 op. 13 « Pathétique » Sonate n° 26 op. 81a « Les Adieux » Sonate n° 31 op. 110 Personnalité voyageuse, polyglotte et multiforme, Fazıl Say incarne auprès de tous les mélomanes et musiciens la figure de l'artiste en plein exercice de sa liberté. Il faut avoir vu la transe qui prend possession de son corps sur scène, le ballet aérien qui s'empare de ses mains sitôt qu'elles quittent le clavier ! Après ce coup d'audace appelé Four Cities, qu'il nous offrait pour l'hiver 2017 avec la complicité de Nicolas Altstaedt, les Concerts du Dimanche Matin le voient revenir pour Beethoven, et rien que Beethoven. On se doute que celui de Fazıl Say tempêtera plus que de coutume. Que l'on ressortira de ces trois grandes sonates presque groggy, mais avec la certitude de n'avoir été, une heure durant, qu'avec le maître de Bonn. C'est que la musique ruisselle de cet homme, elle est comme une extension de sa physiologie. Ceux qui l'ont vécu le savent : un concert de Fazıl Say est une expérience sans nul autre pareil, montrant à l'exercice une énergie qui balaye tout sur son passage. Atelier Jeune Public Comme au cinéma Placement libre Enfant - de 9 ans : billet gratuit à retirer au contrôle le matin du concert Coréalisation Jeanine Roze Production / Théâtre des Champs-Elysées

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Les Mozart De L'opéra
on January 18, 2020

Le théâtre a ses Molière, le 7e art décerne ses César, mais saviez-vous que l'Opéra célèbre ses Mozart ? Roselyne Bachelot présentation Orchestre Prométhée Pierre-Michel Durand direction Florence Alayrac mise en espace David Astorga ténor (Costa Rica) Jérôme Boutillier baryton (France) Shan Huang ténor (Chine) Lilly Jørstad mezzo-soprano (Norvège) Zlata Khershberg mezzo-soprano (Israël) Ilya Kutyukhin baryton (Russie) Benjamin Lewis baryton (Royaume-Uni) Mélissa Petit soprano (France) Julia Sitkovetsky soprano (Royaume-Uni) Yaritza Veliz soprano (Chili) Programme Airs et ensembles d'opéra L'histoire d'une passion pour le monde lyrique, celle de son fondateur Pierre Vernes, est à l'origine du Paris Opera Competition dont la vocation est de révéler les voix d'aujourd'hui et de demain. Les éditions précédentes ont notamment vu les révélations des sopranos Julia Lezhneva et Julie Fuchs, du ténor Bogdan Volkov ou de la mezzo-soprano Ambroisine Bré. La soirée de cette sixième édition, en hommage à son fondateur récemment disparu, s'offre comme un voyage musical autour des plus grands airs du répertoire lyrique, animé par la verve et l'érudition de Roselyne Bachelot. Production Paris Opera Competition

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Philippe Jaroussky
on April 05, 2020

Le plus populaire des contre-ténors Philippe Jaroussky pour un récital consacré au méconnu Cavalli Ercole, prologue Aria « Ombra mai fu » (extrait de Serse) Aria « Corone ed Honori » (extrait de Ciro) Ercole, Sinfonia - Lamento « Negatemi respiri » (extrait de Ciro) Récitatif et aria « Perfida dove fuggi? » et « Amor, ti giuro Amor » (extraits de Erismena) - Eliogabalo, Sinfonia Récitatif et aria « Erme e solinghe Cime » et « Lucidissima face » (extraits de Calisto) - Doriclea Sinfonia Aria « che città » (extrait de Ormindo) Orione Sinfonia - Recitativo e aria « Dove mi conducete » et « Uscitemi dal cor, lagrime amare » (extrait de Erismena) Ercole Sinfonia Aria « Delizie contenti che l'alme béate » (extrait de Giasone) Aria «Questo è un gran caso » (extrait de Ipermestra) Sinfonia - Lamento « Ohimé, che miro », « Misere Apollo... » (Dafne) Il Giasone, Sinfonia Récitatif et aria « il diletto interrotto » et « Desia la verginella » (extraits de La Virtu De' Strali D'amore) Aria « La belleza è un don fugace » (extrait de Xerxes) Egisto Sinfonia Récitatif et Lamento « Io resto solo ? » et « Misero, cosi va? » (extrait d'Eliogabalo) Biagio Marini Passacaglia Cavalli Aria « All'armi » (extrait de Statira) Durée du concert 1ère partie : 40mn environ - Entracte : 20mn - 2e partie : 40mn environ Avec son timbre d'eau pure et une voix souple et agile, Philippe Jaroussky est le contre-ténor le plus incontournable de sa génération. Sa parfaite maîtrise technique et son aisance désarmante lui permettent les nuances les plus audacieuses et les plus périlleuses, et cela dans les répertoires les plus extrêmes, ceux de Haendel comme de Kaija Saariaho récemment. De plus en plus présent sur les scènes lyriques, il continue d'apparaître dans l'exercice plus intime du récital en compagnie de l'Ensemble Artaserse, son complice instrumental depuis de nombreuses années. Son nouveau programme est concocté autour du "Seicento", période où règnent majestueusement deux génies, Claudio Monteverdi et Francesco Cavalli. Les célèbres lamenti du dernier devraient trouver dans l'interprétation du contre-ténor toute l'apesanteur du temps suspendu nécessaire. L'imagination mélodique et l'étonnant sens dramatique de ces grands noms du répertoire ancien devraient être à la fête ce soir. Production Théâtre des Champs-Elysées Ce concert fait l'objet d'une captation télévisuelle réalisée par Benjamin Bleton, en Association avec le Théâtre des Champs Elysées, produite par Karl More Productions, avec la participation de TF1 et le soutien du CNC. Programme de salle Video

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